как до жирафы дошло.
Бесполезно фанфишерам в спорах с антифанфишерами предъявлять в качестве прецедентов Шекспира да Пушкина. Никто не примет это всерьез.
И вопрос не в качественной разнице — нет ее, между Шекспиром и Гоустрайтер тянется длинная лестница вторичных текстов, ни об одной ступеньке которой нельзя сказать: «Вот, здесь черта, выше — Литература, ниже — резервация для фанфишеров».
О самих текстах такого нельзя сказать. А о самих авторах — можно!

Мировоззрение человека, считающего фанфик ерундой и гадостью, базируется — неосознанно, надо полагать — на следующем утверждении: Настоящий Писатель может создать творческую переработку (ну, есть еще много красивых слов — литературное заимствование, постмодернизм, культурная перекличка — неважно, главное не называть это фанфиком); фанфишер не может написать Настоящую Книгу.

Дело не в качестве текста — дело в качестве автора. А качество при таком подходе зависит исключительно от последовательности, в которой тексты пишутся, а точнее, читаются. Это могут быть те же самые тексты — импринтинг решает всё. Знаешь ты о ком-то, что он писатель? Всё, для тебя он получил право порезвиться в чужих мирах. Знаешь ты о ком-то, что он фанфишер? Всё, для тебя он не имеет права уже ни на что, и даже если он придумает свой собственный мир, книга об этом мире не будет для тебя книгой — она будет ориджиналом.

Человек, сначала написавший и опубликовавший фанфик и ставший известным через фанфик, — автор второго сорта.
Человек, сначала написавший и опубликовавший «ориджинал» и ставший известным через ориджинал — автор первого сорта. Автора первого сорта никто и никогда не назовет фанфишером. Ибо он — Настоящий Писатель. Он создает не гет, а мелодрамы, не ангст, а трагедии, не H/C, а... ну, в общем, что-то создает )

Как я уже сказала, к качеству текстов это отношения не имеет. К отношению между вторичным текстом и оригиналом (какие элементы заимствованы, сколько их, насколько они важны, насколько отличаются от оригинала...) — тоже. И отношение автора вторичного текста к оригиналу, конечно, тоже роли не играет: он может любить его, отталкиваться от него, использовать его или размазывать его по асфальту, это абсолютно неважно. Важна хронология.
Почему она важна, я, впрочем, понимаю. И я об этом даже уже говорила. Фанфишер находится в выигрышном положении на старте, получая больше внимания, чем заслуживает, и за это он должен расплатиться на финише. Когда, наоборот, его талант никого не будет интересовать. В Настоящие ему путь заказан.