Например, можно их как-нибудь поклассифицировать. Сказать, что кроссоверы бывают:
1) по количеству миров —
а)двухмировые (лучше отделить от следующего пункта, всё-таки это особый случай),
б)маломировые (несколько миров, три, ну на крайняк четыре, ну с большой натяжкой пять)),
в)многомировые (несколько миров, а сколько именно, только аффтар знает, да и то иногда при счёте сбивается),
г)многомировые с преобладанием одного мира (есть некоторые фишки из других фэндомов, но серьезной нагрузки они не несут),
д)многомировые с преобладанием нескольких основных миров (допустим, главные герои из двух фэндомов, а второстепенных, опять же, задолбаешься сортировать);
2) по наличию оригинальных персонажей —
а) оригинальные персонажи отсутствуют,
б) присутствуют оригинальные персонажи из канонических миров, такие, что их существование не противоречит канону,
в) присутствуют оригинальные персонажи, не имеющие отношения к каноническим мирам;
г) все активные персонажи являются оригинальными, кроссоверность проявляется только в реалиях миров, где происходит действие;
3) по наличию оригинальных миров —
а) все миры, в которых происходит действие, в какой-то степени взяты из каких-то произведений,
б) действие происходит в нескольких канонических мирах и в условном «нашем мире», не совпадающем ни с одним из канонических,
в) действие происходит как в канонических, так и в новых (оригинальных) мирах, причём заявлено тождество «нашего мира» одному из фэндомных,
г) действие происходит как в канонических, так и оригинальных мирах, причём ни один из них не может быть родным миром аффтара и читателей;
4) по количеству мест действия и наборов персонажей —
а) в одном мире встречаются персонажи из разных произведений (возможно, среди них несколько OC),
б) один или несколько персонажей одного произведения (или оригинальных) последовательно попадают в несколько миров, описанных в разных произведениях,
в) персонажей много, миров много, все куда-то шатаются по делу и без дела, без поллитры не разберешься;
г) никто никуда не путешествует, все персонажи сидят в родных мирах, но находят способ передавать информацию в другие миры;
г) никто никуда не путешествует и не собирается (см. 5.e);
5) по способу объединения —
а) естественное слияние (миры изначально сходны по духу, описывают одно и то же время, одну и ту же цивилизацию, одни и те же или сходные законы природы, поэтому персонажам для путешествия в соседний фэндом достаточно пересечь границу или зайти в соседний подъезд),
б) неестественное слияние (по некоторым из участвующих в пересечении миров наблюдается жестокое АУ, без которого объединение стало бы невозможным),
в) естественное пересечение (миры различны, но хотя бы в одном фэндоме описывается возможность путешествий в другие миры, причем для создания кроссоверности используется именно эта возможность),
г) неестественное пересечение (миры различны, дырки между ними появляются сверхъестественным путем по воле аффтара),
д) на материальном уровне нет ни слияний, ни пересечений, миры остаются замкнутыми, но между ними проводятся какие-то сюжетные параллели и необъяснимые причинно-следственные связи — не знаю даже, можно ли назвать это кроссовером;
и т. д. и т. п....
Кроме того, к кроссоверам примыкают фанфики (наверняка такие есть), в которых персонажи одного-единственного фэндома попадают в какой-нибудь оригинальный мир, и даже обычные мэрисьюизмы.
Но на самом деле всё это байда фиговая. Потому что на самом деле имеют значения только два вопроса:
1) хорошо ли это написано,
2) много ли там осталость от маиво любимава фэндома.
Читаться текст будет только в том случае, если хотя бы на один из этих двух вопросов читатель сам себе дает положительный ответ.
Что любопытно, с одной стороны кроссоверность повышает количество потенциальных читателей (если делать ставку именно на фанатские тусовки, а не на нейтральную общественность). Но, с другой стороны, чем больше реалий из разных канонов задействовано в тексте — тем для большего количества читателей это будут реалии чужих канонов, которые, как известно, в больших количествах отбивают желание читать фанфик вообще. Даже если конкретный фэндом, из которого происходит данный конкретный читатель, представлен в кроссовере широко и глубоко, так, как не всякий одноканонный фанфик позволит — его относительный процент в тексте при большом количестве основ становится слишком малым, чтобы притянуть фэнов. Поэтому шанс стать сколько-нибудь популярным есть либо у кроссовера, задействующего малое количество миров, либо у кроссовера, построенного на очень раскрученных мирах, известных практически всякому современному человеку...
А впрочем, и пчёлы тоже фигня откуда мне-то знать?..