Преимпрессионизм: в стремлении к реальности, 1820-1870
Академия требовала, чтобы художники писали картины на мифологические, религиозные или античные темы, с непременной идеализацией изображаемого. Эта фальшь совершенно не привлекала молодых амбициозных художников. Им хотелось выйти из своих мастерских и с документальной точностью фиксировать современный мир. Именно Бодлер обратил внимание публики на этого персонажа, о котором он пишет так: «Толпа – его стихия, так же как воздух – стихия птиц, а вода – стихия рыб. Его страсть и призвание в том, чтобы слиться с толпой. Бескорыстно любознательный человек, ненасытный наблюдатель испытывает огромное наслаждение, смешиваясь и сживаясь с людской массой, с ее суетой, движением, летучей изменчивостью и бесконечностью. Жить вне дома и при этом чувствовать себя дома повсюду, видеть мир, быть в самой его гуще и остаться от него скрытым – вот некоторые из радостей этих независимых, страстных и самобытных натур, которые наш язык бессилен исчерпывающе описать». Иными словами, он буквально подталкивает импрессионистов выйти из мастерской на пленэр. Страстно веря, что долг художника – запечатлеть свое время, Бодлер так говорит об уникальности творческого дара: «Мало кому дан талант видеть, и еще меньше таких, у кого есть талант выразить увиденное… куда удобнее заявить, что в одежде данной эпохи абсолютно все уродливо, чем попытаться извлечь таящуюся в ней скрытую красоту, какой бы неприметной и легковесной она ни была». Он призывает художника находить вечное в преходящем. Смыслом искусства Бодлер полагал умение уловить универсальные сущности в случайной, меняющейся повседневности. История распорядилась так, что Мане досталась роль мятежника и невольного лидера группы инакомыслящих художников, таких как Клод Моне, Камиль Писсарро, Огюст Ренуар, Альфред Сислей и Эдгар Дега. Эта группа станет ядром того направления, которое сегодня признано первым в современном искусстве: импрессионизма.Refferences:
Теодор Жерико (1791–1824) Эжен Делакруа (1798–1863) Гюстав Курбе (1819–1877) Джозеф Мэллорд Уильям Тернер (1775–1851) Эдуарду Мане (1832–1883) «Любитель абсента» (1858–1859) «Завтрак на траве» (1863) «Олимпия» (1863) Джеймс Макнила Уистлер (1834–1903) Симфонию в белом № 1: Девушка в белом» (1862) Клод Моне (1840–1926) Яном Бартольдом Йонгкиндом (1819–1891)Импрессионизм: поэты современной жизни, 1870-1890 Как и Хиросигэ в «Станции Оцу», Дега строит композицию по диагонали, из левого нижнего угла в верхний правый. И точно так же использует чуть приподнятый ракурс, асимметрию, сокращенную перспективу и обрезку картины «по живому»
Камиля Писсарро (1830–1903) Эдгар Дега (1834–1917) Эдгар Дега. «Танцевальный класс» (1874) «Коляска на скачках» (между 1869-м и 1872-м), Альфред Сислей (1839–1899) Поль Сезанн (1839–1906) «Современной Олимпии» (1873–1874) Берта Моризо (1841–1895) Огюст Ренуар (1841–1919) Клод Моне (1840–1926) «Впечатление. Восход солнца» (1872) «Темза ниже Вестминстера» (1871) Кацусика Хокусай (1760–1849) «Великой волны в Канагава» (ок. 1830–1832) Утагава Хиросигэ (1797–1858) «53 станции Токайдо» «Станция Оцу» (ок. 1848–1849) Эдварда Мейбриджа (1830–1904).Постимпрессионизм: развилка, 1880-1906
Ни один из четырех художников, известных нам как постимпрессионисты, никогда себя этим словом не называл. И не потому, что Винсент Ван Гог, Поль Гоген, Жорж Сера и Поль Сезанн не признавали или не одобряли этот термин. Просто он появился через много лет после их кончины.
Именуя Ван Гога, Гогена, Сера и Сезанна «постимпрессионистами», Фрай исходил из того, что все они вышли из импрессионизма – движения, которое вдохновил и поддерживал Мане. Все четверо начали самостоятельное путешествие по миру живописи, но придерживались принципов импрессионизма, так что приставка «пост» {лат. «после») вполне уместна. Ну а если зацепиться за значение слова «post» в английском языке («почта»), то, можно сказать, они действительно были кем-то вроде почтальонов: каждый подхватил послание импрессионизма и доставил по новому адресу.
Винсент Ван Гог (1853–1890) Винсент Ван Гог. «Едоки картофеля» (1885) «Желтый дом» (1888),«Натюрморт с тарелкой лука» (1889) «Сеятель» (1888) «Ночная терраса кафе» (1888) «Подсолнухи в вазе» (1888) «Звездная ночь над Роной» (1888) «Спальня» (1888).The post #16 Уилл Гомперц – Непонятное Искуство first appeared on blogu' lu' castraveţ.